References

ARGINTESCU-AMZA, Nicolae, ”Pictorul Dan Băjenaru”, Târgovişte, 1973

ulei pe pânză, 50 x 64 cm, 64x50, semnat dreapta jos, cu albastru, D. Băjenaru

Pe urmele unor renumiţi înaintaşi, Băjenaru călătoreşte şi pictează la Veneţia. Atras de pitorescul unor imagini puternic încărcate de concreteţe, artistul se plimbă pe străzile istorice ale lagunei italiene, pe care nu ezită să le transpună pe pânză. Într-o perioadă în care drumul spre maturitatea artistică se afla spre sfârşit, iar lecţiile pariziene nu făceau decât să îi întărească propriile concepţii artistice, Băjenaru ajunge în Veneţia, pe care o va simţi spontan, filtrând pe pânzele sale instantanţe plein-airiste. Chiar dacă nu a aderat niciodată la caracterul teoretizant al interogaţiilor post impresioniste, pictorul pare să fi parcurs un drum orânduit de repere cezanniene, cel puţin în ceea ce ţine de evitarea unui senzorial exagerat. Peisajele urbane ale lui Băjenaru par a fi racordate la un anumit “tradiţionalism” de viziune, mai ales dacă înţelegem alegerea motivelor pictate ca o declaraţie de sinceritate în faţa peisajului. Ajuns în Veneţia, pictorul relatează întocmai imaginile ce au rezonat cel mai puternic în spiritul său creator. Astfel apar peisaje ce prezintă un Ponte Rialto sau Ca D’Oro (Palatul Sfânta Sofia). Este de înţeles că şi magnifica Piaţă San Marco a reprezentat un punct de interes pentru Băjenaru, redând o vedere de ansamblu înspre laguna veneţiană. Punctul central de focalizare este oferit de Coloana Leului Înaripat, în fapt Coloana Sfântului Marcu, al cărui simbol iconografic este evident, leul. Interesant în viziunea lui Băjenaru rămâne faptul că cea de a doua coloană primeşte o însemnătate redusă, iar statuia din vârful ei nici nu mai este desenată. Este cazul Statuii Sfântului Teodor. În planul secund este prezentată Basilica barocă Santa Maria della Salute, care aici încadrează orizontul, nepermiţând ochiului să se despartă de priveliştile veneţiene. În pensulaţie atent dirijată, Băjenaru reuşeşte să introducă mici efecte vizuale, ce împiedică singularitatea unei perspective liniare a peisajului. Denaturând proporţiile clădirilor faţă de cele ale personajelor ce se află în piaţetă şi, în plus, amplasarea privitorului la un nivel superior solului, transformă imagi­nea, care este încărcată de o nouă perspectivă, de data aceasta aeriană, de ansamblu. La toate acestea se adaugă şi încărcătura vizuală pe care o aduce gama de albastruri folosită în diverse consistenţe şi nuanţări. Amintind de acel “sfumato” folosit de renaşcentişti, Băjenaru amestecă conştient culoarea, reuşind o tranziţie fină de la o nuanţă la alta, ajutat şi de existenţa unei tonalităţi reci, unică de altfel.

For clarifications regarding the bidding procedure, hammer price costs, guarantee, payment, and collection terms for the winning lot, we recommend carefully reading/re-reading the Bidding Regulations.

For additional information regarding the lot and the auction, please contact the Art Consultants Department.