References

COMARNESCU, Petru, “Magdalena Rădulescu, studiu critic”, Ed. Forum, București, 1946 GAROFEANU, Ruxandra, “Magdalena Rădulescu, «Circul»”, Catalogul Licitaţiei de Primăvară Artmark 2010 IVANIUC, Florența, VELESCU, Cristian Robert, “Catalogul expoziţiei de pictură şi grafică”, Muzeul Colecţiilor de Artă, Bucureşti, 1994

ulei pe carton subțire, 40 cm, 55,5x40, semnat stânga jos, cu negru, Magdalena Rădulescu

„S-a vorbit de suprarealism, de expresionism, de primitivism, de simbolism, de onirism în creaţia ei. S-au făcut apropieri cu folclorul, dar nu la nivel etnografic, ci subliniindu-i-se­ capacitatea aparte, aidoma lui Brâncuşi, de a interpreta arta populară în dimensiunea ei esenţială şi ataşată unei stări ontologice primordiale, recuperarea făcând-se oarecum în spiritul lui René Guénon. Dar dincolo de toate aceste înrudiri, mai mult sau mai puţin detectabile, în opera Magdalenei Rădulescu a primat originalitatea atât din punct de vedere al repertoriului tematic, cât şi din punct de vedere al tratării lui.” (Ruxandra Garofeanu) Opera „Pregătiri de nuntă” este sugestivă pentru insolitul tematicii Magdalenei Rădulescu, a cărei operă se distinge prin originalitatea în peisajul picturii româneşti moderne, fără a-şi găsi un rapel nici în arta occidentală. Tema pregătirii pentru nuntă este de extracţie folclorică şi mitică, însă amprenta populară nu este perceptibilă la nivel stilistic, ci pătrunde discret în opera sa, printr-­un simbolism reinventat pe cont propriu. Personajele, având sugerate costumele ample şi atitudinile manierate, par a fi desprinse dintr-un basm, univers prin care se manifestă la începutul activităţii sale creatoare elementul oniric-imaginativ, care se va amplifica ulterior. Totodată, subiectul lucrării face trimitere la datinile ancestrale, cu un caracter ritualic, o preocupare ce se regăseşte la nivel tematic în diverse locuri în opera sa. Folosirea albului trimite la puritatea sa simbolică, iar maniera de aplicare a culorii, în tuşe largi, aerisite, conferă imponderabilitate personajelor, care devin incorporale, subtile pentru a se transforma în fiinţe-duhuri. Desenul aplicat deasupra culorii în linii subţiri roşu-închis este cel ce indică trăsăturile figurilor şi le definesc ca un cortegiu de fete însoţind o mireasă. Albul pastei subţiri, care vine aici să umple imaginea cu multiple sugestii şi înţelesuri, care merg de la simbolul marital şi puritate la transcendenţă, contrastează cu roşul sangvin al liniei, cere pare a descinde din zona desenelor rupestre, cu valenţe magice. În pictura Magdalenei Rădulescu, figurativul transcede printru-un proces de asceză plastică, către o stare mai pură, care se materializează printr-un desen cu valoare de semn. Creaţia artistei a fost pusă în relaţie cu un demers de recuperare a sacrului în artă (1), una dintre caracteristicile operei sale care o fac să fie singulară în arta românească şi europeană. (1) Florența Ivanciuc, Cristian Robert Velescu, Catalogul expoziţiei de pictură şi grafică, p.13

For clarifications regarding the bidding procedure, hammer price costs, guarantee, payment, and collection terms for the winning lot, we recommend carefully reading/re-reading the Bidding Regulations.

For additional information regarding the lot and the auction, please contact the Art Consultants Department.