References

Ioana Beldiman, Gheorghe Cosma, “Nicolae Grigorescu, pictură-grafică” [catalog expoziţie], Muzeul de artă al Republicii Socialiste România, Bucureşti, 1984 Ioana Beldiman, “Şapte tablouri de Nicolae Grigorescu”, în Ioana Beldiman, Ioana Iancovescu, Livia Drăgoi, “Colecţia Seulescu-Stere”, Muzeul judeţean de artă Prahova, Ploieşti, 2003 Marie-Thérèse Caille, Denia Mateescu, Pierre Vaisse şi alţii, ”Nicolae Grigorescu de l’école de Barbizon à l’impressionnisme“, Paris, Somogy Editions d’Arts, 2006 Henri Focillon, “La peinture du XIX e siècle du Réalisme à nos jours“, Paris, Librairie Renouard, 1928 Jonel Jianu, V.Beneş, “Mărturii despre Grigorescu, antologie critică”, Bucuresti, ESPLA, 1957 Maria Kiss-Grigorescu, Doina Penteleiciuc, “Repertoriul graficei româneşti din secolul al XIX –lea (Desen. Acuarelă Pastel. Gravură), A-R”, vol.I, Muzeul de artă al Republicii Socialiste România, Cabinetul de stampe şi desene, Bucureşti, 1974 Remus Niculescu, “Expoziţia Nicolae Grigorescu, catalog” de, Muzeul de artă al Republicii Populare Române, Bucureşti, 1957 G.Oprescu [-R.Niculescu], “N. Grigorescu”, vol I-II, Bucureşti, ed.Meridiane, 1961-1962 G.Oprescu, “Nicolae Grigorescu, maturitatea şi ultimii ani”, Bucuresti, ed.Meridiane, 1970 A.Vlahuţă, “Pictorul N.I.Grigorescu.Vieaţa şi Opera lui”, Bucureşti, Socec, 1910

ulei pe pânză, 113,5x48,5, semnat stânga jos, cu roșu, Grigorescu

Peisajul colinar subcarpatic din zona Câmpina – Rucăr în care apare scena carului cu boi în jurul căruia gravitează ţăranii care se întorc de la târg, este introdus de Grigorescu în opera sa ca “motiv naţional”, devenind, dupa cum este general cunoscut, temă recurentă cu începere din anii 1870, reluată obsesiv în perioada albă, drept cadru de experiment compoziţional şi pictural. Este vorba despre un “motiv naţional” frecvent în propria-i operă, pe care îl propune concomitent ca însemn şi şcolii românești de pictură în curs de formare către finele veacului. Artistul identifică în realitatea din jur dar şi reordonează selectând, un tip de peisaj compoziţional cu trimitere la caracterul rural predominant şi definitoriu pentru lumea românească de la finele secolului al XIX-lea. Ştiinţa şi temperamentul pictorului modern de plein air , exersat în sezisarea imaginii sintetice de tip crochiu se intersectează în această lucrare cu priceperea desenatorului de anatomie animalieră, un domeniu pe care şi-l apropriase în timpul uceniciei de la Paris şi Barbizon. Locul pictat de artist în tabloul nostru este conform datelor particulare figurate, hanul de la Orăţii, localitate situată odinioară pe şoseau Ploieşti-Brașov, la nord de Câmpina, lângă Posada (pentru situarea aşezării vezi şi Remus Niculescu 1957, cat. 234, 235, 265). Lucrarea de faţă este una dintre variantele operei emblematice omonime păstrate în patrimoniul Muzeului Naţional de Artă din Bucureşti (87 x 130, inv.1907). De această dată, artistul şi-a instalat șevaletul sau a schiţat lucrarea de la o mai mare distanţă faţă de han, decât a făcut-o în pânza deja citată de la M.N.A.R. Elementele de viaţă - ţăranii cu animalele - constituie nodul imaginii, ambianţa fiind alcătuită de drumul dintre deal şi vale şi punctată prin concreteţea datelor de univers rural: clădirea cârciumii specifică arhitecturii vernaculare, fântâna cu cumpănă, căruţele ţigăneşti cu coviltir. Grigorescu recompune astfel cadrul său preferat pentru elaborările de plein air în care lumina estivală invadatoare este regizorul general al întregului scenariu, cheia problematicii picturale ce-l preocupă. Aceeaşi lumină devine implicit elementul de vocabular artistic care îl leagă pe Grigorescu de momentul contemporan din pictura europeană, impresionism. Lucrat în cuţit de paletă ce redă sintetic, rapid, sugestiv, materialitatea norilor şi infinitul aerului atmosferic, cerul ocupă mai mult de jumătate din suprafaţa tabloului.Tratat cu nerv, aproape în haşuri, în zone compacte- nuanţe de albastru deschis, de alburi şi griuri colorate a căror concentrare anunţă parcă furtuna în partea din dreapta, cerul devine protagonistul imaginii, dominând scena în mişcare ce se desfăşoară în planul întâi, în faţa noastră. (I.B.)

For clarifications regarding the bidding procedure, hammer price costs, guarantee, payment, and collection terms for the winning lot, we recommend carefully reading/re-reading the Bidding Regulations.

For additional information regarding the lot and the auction, please contact the Art Consultants Department.