References

Catalogul Expoziţiei Retrospective “Nicolae Dărăscu”, Muzeul de Artă al Republicii Socialiste România, Bucureşti, 1966 Catalogul Expoziţiei “Nicolae Dărăscu. Magician al culorii”, Muzeul Naţional Cotroceni, Bucureşti, 2009 DRĂGUŢ, Vasile, “Nicolae Dărăscu”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1966

ulei pe pânză, 51 cm, 65,5x51, semnat și datat dreapta jos, N.C. Dărăscu, 1914

Primele vizite ale lui Dărăscu în laguna venețiană apar în itinerarul pictorului o dată cu începutul deceniului 2 al secolului trecut, când necesitatea unor noi surse de vizual s-a tradus prin lărgirea orizontului călător. Așadar, zonele provensale încep să fie alternate cu imagini din nordul Italiei, dar și vizitele în locurile natale se întețesc, în special prin sejururi la moșia de la Vlaici a lui Alexandru Bogdan-Pitești. În epocă, pictorul a crescut în notorietate, în special din momentul în care a început să renunțe treptat la folosirea acuarelei în favoarea uleiului, ce îi va oferi mai târziu recunoașterea bine meritată. Chiar dacă Bogdan-Pitești îl stima, sau Luchian îi recunoștea valoarea prin organizarea unei expoziții în comun (1914), cronica vremurilor nu era atât de impresionată de “desenatorul” Dărăscu. Acele puncte de vedere se vor consuma de îndată ce Dărăscu renunță la tehnica pointilistă, caracteristică perioadei St. Tropez. Uleiul devine preponderent, în special prin contactul cu malurile lagunelor italienești. Veneția îi va oferi lui Dărăscu o nouă viziune asupra obiectului și asupra modalității de percepere a lucrurilor în lumină. De la desen, pictorul face trecerea la culoare, un traseu intermediat de tehnica divizionistă a pointilismului, care, deși depășită, s-a dovedit indispensabilă în traseul către un impresionism subiectiv pe care Dărăscu și-l orânduiește, cum altfel, dacă nu în fața peisajului. În opera de față, Dărăscu ne oferă una dintre primele imagini cu adevărat grăitoare ale manierei nou abordate, într-o perspectivă revelatoare a lagunei venețiene. Pictarea în fața motivului, propovăduită de Dărăscu drept unică modalitate de înțelegere și translație a lucrului văzut în ulei, este reinterpretată cu ajutorul unei tehnici de modelare personalizate. Tușa de culoare, chiar dacă încă resimte reminiscențe pointiliste, este coerent relaționată cu tonul și materialitatea pastei, însă important rămâne și acordul la o paletă cromatică cezanniană. (I.P.)

For clarifications regarding the bidding procedure, hammer price costs, guarantee, payment, and collection terms for the winning lot, we recommend carefully reading/re-reading the Bidding Regulations.

For additional information regarding the lot and the auction, please contact the Art Consultants Department.