Ioana Ciocoiu
Director Adjunct Evaluare, Evaluator Autorizat ANEVAR EBM, Membru Titular AEEAR
otografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare.
otografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare.
72. Holy Week [2013]
1978, Sighișoara
Estimare
Pretul de pornire si cel estimat nu sunt preturi de vanzare efective
EUR 20.000 - 30.000
Sesiune
Mar, 19 mai 2020 19:30
Reprezentant
Maturizarea lui Șerban Savu este legată de perioada de tranziție post-comunism, de realitatea socială cotidiană din spațiul românesc post-comunist, de efectele arhitecturale și sociale ale tranziției. Astfel, nu întâmplător, subiectele lui Șerban Savu sunt fundamentate pe motive ale acestei tranziții spre capitalism și democrație. Într-un interviu pentru revista Arta, artistul declara: “Comunismul (sau ce-a fost el) și-a continuat existența în România mult timp după ce a fost declarat în mod oficial mort. În orice caz, nu e asta ceea ce mă interesează, nu Comunismul sau regimul, ci rezultatele lui, efectele unei utopii ratate”. Despre lucrarea “Holy Week” (Săptămâna Mare), artistul declara într-un interviu pentru revista DOR ( a cărei copertă o și ilustrează): “E o privire de ansamblu de pe fereastra atelierului meu, sunt vecinii pe care îi tot spionez – ei neștiind că eu i-am pictat în multe lucrări. Uite, în stânga sunt fiicele familiei, se apropie Paștele și și-au scos covoarele la spălat. Lângă perete sunt tot felul de produse alimentare, sau lăzi de bere. Probabil că în față au un non-stop – niciodată nu m-am uitat, nu trec foarte des pe acolo și nu știu exact care e poarta. Mașina din curte e o mașină de transport. Dar nu știu ce se întâmplă cu adevărat. (…)E evident că au un magazin, i-am văzut periodic că încarcă marfă, cartofi, hârtie igienică. Uite, mi-a plăcut mult relația dintre planta în ghivechi, leandru, și vegetația din jur. Între natural și artificial, sau natura coafată. În alte picturi e mai evidentă relația dintre casa asta și cea din vecini. În urma afacerilor cu non-stopul, au reușit să și-o renoveze, au făcut o curte cu pavaj, gazon pe care îl tund. Dintr-o dată, și-au schimbat viața. Casa asta nu mai e ca la țară, e o casă urbană. Pe peluza asta fac plajă, nu mai pun roșii. Mai au în spate o mică bucată în care mai cresc ceva, au limitat-o. Dar, în vecini, erau niște oameni mai în vârstă, care au lăsat totul cum era înainte, grădina de roșii mult mai mare, curtea nu e pavată – e altă generație. Toată lumea curăță, toată lumea se pregătește de Paște. Evident că scenele astea nu le-am văzut în același timp, le-am mixat. Asta și ținând cont de o anumită rigoare a compoziției pe care am vrut-o. Ce m-a fascinat în imaginea asta e că e o comunitate, fără ca ei să se vadă unul pe celălalt sau să știe unul de celălalt. E un aer comun, deși sunt separați. Lucrează ca albinele într-un fagure. E una dintre viziunile asupra societății care mă interesează: ce face fiecare albinuță acolo.”. Rolul artistului este cel de observator neutru al realității, traducând prin pictură emoții și gânduri. Observația nu este una critică, ci mai degrabă reflexivă întrucât într-o imagine inofensivă se ascunde o realitate complexă, complicată și nuanțată, un puzzle social. Personajele sunt esențiale pentru senzația de real, ele sunt la baza arhitecturii tabloului. Sunt oameni care muncesc zilnic, care își văd de viață, anonimi care alcătuiesc societatea. Într-un interviu acordat cu ocazia expoziției “Daily Practice for the End of the World” și publicat în Dilema Veche, artistul menționa: “Cred că viața zilnică de aici, din Estul Europei, e la fel de interesantă și de plină de savoare ca și viața din New York, din Berlin, la fel de umană și că merită să fie povestită.” (I.S.)
Dimensiuni
width 143 cm, height 170 cm
Descriere
ulei pe pânză, semnat și datat pe verso, cu negru, "Șerban Savu, 2013"
Informații documentare
Opera a făcut parte din expoziția "Scènes roumaines", Espace Culturel Louis Vuitton, Paris, Franta – 11 octombrie 2013 - 12 ianuarie 2014. Opera a participat la MiART, Milano, 2013. Opera este reprodusă în albumul "A Brush with the Real: Figurative Painting Today", Marc Valli & Margherita Dessanay – London, United Kingdom, 2014. Opera este reprodusă în albumul "Scènes roumaines - Espace Culturel Louis Vuitton" , Daria Ghiu, Paris, France, 2013. Opera este reprodusă pe coperta revistei DOR - Decât o revistă – #21 Toamna 2015, România. Opera este folosită pentru a ilustra un interviu online pentru The Chronicle, 5 iulie 2014.
Datare
2013
Informații suplimentare
Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.
Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.
Detalii
Maturizarea lui Șerban Savu este legată de perioada de tranziție post-comunism, de realitatea socială cotidiană din spațiul românesc post-comunist, de efectele arhitecturale și sociale ale tranziției. Astfel, nu întâmplător, subiectele lui Șerban Savu sunt fundamentate pe motive ale acestei tranziții spre capitalism și democrație. Într-un interviu pentru revista Arta, artistul declara: “Comunismul (sau ce-a fost el) și-a continuat existența în România mult timp după ce a fost declarat în mod oficial mort. În orice caz, nu e asta ceea ce mă interesează, nu Comunismul sau regimul, ci rezultatele lui, efectele unei utopii ratate”. Despre lucrarea “Holy Week” (Săptămâna Mare), artistul declara într-un interviu pentru revista DOR ( a cărei copertă o și ilustrează): “E o privire de ansamblu de pe fereastra atelierului meu, sunt vecinii pe care îi tot spionez – ei neștiind că eu i-am pictat în multe lucrări. Uite, în stânga sunt fiicele familiei, se apropie Paștele și și-au scos covoarele la spălat. Lângă perete sunt tot felul de produse alimentare, sau lăzi de bere. Probabil că în față au un non-stop – niciodată nu m-am uitat, nu trec foarte des pe acolo și nu știu exact care e poarta. Mașina din curte e o mașină de transport. Dar nu știu ce se întâmplă cu adevărat. (…)E evident că au un magazin, i-am văzut periodic că încarcă marfă, cartofi, hârtie igienică. Uite, mi-a plăcut mult relația dintre planta în ghivechi, leandru, și vegetația din jur. Între natural și artificial, sau natura coafată. În alte picturi e mai evidentă relația dintre casa asta și cea din vecini. În urma afacerilor cu non-stopul, au reușit să și-o renoveze, au făcut o curte cu pavaj, gazon pe care îl tund. Dintr-o dată, și-au schimbat viața. Casa asta nu mai e ca la țară, e o casă urbană. Pe peluza asta fac plajă, nu mai pun roșii. Mai au în spate o mică bucată în care mai cresc ceva, au limitat-o. Dar, în vecini, erau niște oameni mai în vârstă, care au lăsat totul cum era înainte, grădina de roșii mult mai mare, curtea nu e pavată – e altă generație. Toată lumea curăță, toată lumea se pregătește de Paște. Evident că scenele astea nu le-am văzut în același timp, le-am mixat. Asta și ținând cont de o anumită rigoare a compoziției pe care am vrut-o. Ce m-a fascinat în imaginea asta e că e o comunitate, fără ca ei să se vadă unul pe celălalt sau să știe unul de celălalt. E un aer comun, deși sunt separați. Lucrează ca albinele într-un fagure. E una dintre viziunile asupra societății care mă interesează: ce face fiecare albinuță acolo.”. Rolul artistului este cel de observator neutru al realității, traducând prin pictură emoții și gânduri. Observația nu este una critică, ci mai degrabă reflexivă întrucât într-o imagine inofensivă se ascunde o realitate complexă, complicată și nuanțată, un puzzle social. Personajele sunt esențiale pentru senzația de real, ele sunt la baza arhitecturii tabloului. Sunt oameni care muncesc zilnic, care își văd de viață, anonimi care alcătuiesc societatea. Într-un interviu acordat cu ocazia expoziției “Daily Practice for the End of the World” și publicat în Dilema Veche, artistul menționa: “Cred că viața zilnică de aici, din Estul Europei, e la fel de interesantă și de plină de savoare ca și viața din New York, din Berlin, la fel de umană și că merită să fie povestită.” (I.S.)
Informații suplimentare
Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.
Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.
Dimensiuni
width 143 cm, height 170 cm
Descriere
ulei pe pânză, semnat și datat pe verso, cu negru, "Șerban Savu, 2013"
Informații documentare
Opera a făcut parte din expoziția "Scènes roumaines", Espace Culturel Louis Vuitton, Paris, Franta – 11 octombrie 2013 - 12 ianuarie 2014. Opera a participat la MiART, Milano, 2013. Opera este reprodusă în albumul "A Brush with the Real: Figurative Painting Today", Marc Valli & Margherita Dessanay – London, United Kingdom, 2014. Opera este reprodusă în albumul "Scènes roumaines - Espace Culturel Louis Vuitton" , Daria Ghiu, Paris, France, 2013. Opera este reprodusă pe coperta revistei DOR - Decât o revistă – #21 Toamna 2015, România. Opera este folosită pentru a ilustra un interviu online pentru The Chronicle, 5 iulie 2014.
Datare
2013
Reprezentant
Ioana Ciocoiu
Director Adjunct Evaluare, Evaluator Autorizat ANEVAR EBM, Membru Titular AEEAR
Alte loturi asemănătoare
