Ioana Ciocoiu
Director Adjunct Evaluare, Evaluator Autorizat ANEVAR EBM, Membru Titular AEEAR
otografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare.
otografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare.
41. Cap de fată (Premiere pierre directe) [1908]
1876, Hobița, Gorj - 1957, Paris
Estimare
Pretul de pornire si cel estimat nu sunt preturi de vanzare efective
EUR 5.000 - 10.000
Adjudecat
Pretul de pornire si cel estimat nu sunt preturi de vanzare efective
EUR 14.000
Sesiune
Joi, 18 februarie 2021 18:30
Reprezentant
Odată cu părăsirea atelierului maestrului Rodin (27 aprilie 1907), sculptorul Brâncuși avea să pornească pe propriul drum, pe parcursul căruia arta sa avea să devină o artă liberă. Rupt de orice influență, Brâncuși începe să lucreze slobod, redescoperind dimensiunile umane și semnificațiile acestora printr-o nouă tehnică - „taille directe”. Adânca sa chibzuință pentru simplificarea formei, sensibilitatea pentru plasticitatea materiei îl vor conduce pe Brâncuși la o strânsă legătură cu legile creației și ale naturii. Primele lucrări realizate în noua tehnică aveau să fie „Sărutul”, „ Rugăciune”, „Cumințenia pământului”, „Muză dormind”, precum și „Cap de fată (Première pierre directe)”. Dorind să își conserve creația, Brâncuși începea acest demers încă din anul 1905, recurgând la fotografie. Întâlnirea din 1907 cu pictorul și fotograful american Edward Steichen (1879 -1973), care îi va rămâne prieten apropiat, precum și întâlnirea de mai târziu cu artistul vizual Man Ray (1890-1976) din 1921, aveau să reprezinte un rol important în ceea ce prevedea documentarea creației sale. Niciodată realizate la întâmplare, fotografiile lui Brâncuși sunt rezultatul unei cercetări conștiente și dirijate, constituind momente esențiale ale procesului său creativ, precum și un instrument privilegiat de viziune asupra operei și mediului său de lucru. Document de lucru dar și instrument de viziune, fotografiile lui Brâncuși ne încurajează să îi privim opera ca și prin ochiul său, făcându-ne cunoscut modul în care și-ar fi dorit să fie privită. În acest mod, Brâncuși ne invită la o percepție activă asupra operei sale, care poate fi răsfoită ca un jurnal prin intermediul instantaneelor sale, permițând astfel o reînoire a viziunii asupra creațiilor sale. (G.M.)
Bibliografie
Friedrich Teja Bach, Margit Rowel, Ann Temkin, Constantin Brancusi 1876-1957, MuseÌe National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris, 1995. Tabart Marielle; Monod-Fontaine Isabelle, âBrancusi photographeâ, Ed. Musée National d'Art Moderne; Centre Georges Pompidou, Paris, 1977. Geist Sidney, âConstantin Brancusi: the sculpture and drawingsâ, Ed. Harry N. Abrams, Incorporated, New York, 1975. Iancu Marcel, âBrancuÈâ, Contimporanul, Anul IV, Nr. 52, 1925.
Dimensiuni
width 13 cm, height 18 cm
Descriere
gelatin silver print, intitulat, datat și notat pe verso, olograf, în creion cu mină de plumb, "Premiere pierre directe, 1908, 1850"; notat pe verso, în creion albastru, "No. 14"
Datare
1908
Informații suplimentare
Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.
Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.
Detalii
Odată cu părăsirea atelierului maestrului Rodin (27 aprilie 1907), sculptorul Brâncuși avea să pornească pe propriul drum, pe parcursul căruia arta sa avea să devină o artă liberă. Rupt de orice influență, Brâncuși începe să lucreze slobod, redescoperind dimensiunile umane și semnificațiile acestora printr-o nouă tehnică - „taille directe”. Adânca sa chibzuință pentru simplificarea formei, sensibilitatea pentru plasticitatea materiei îl vor conduce pe Brâncuși la o strânsă legătură cu legile creației și ale naturii. Primele lucrări realizate în noua tehnică aveau să fie „Sărutul”, „ Rugăciune”, „Cumințenia pământului”, „Muză dormind”, precum și „Cap de fată (Première pierre directe)”. Dorind să își conserve creația, Brâncuși începea acest demers încă din anul 1905, recurgând la fotografie. Întâlnirea din 1907 cu pictorul și fotograful american Edward Steichen (1879 -1973), care îi va rămâne prieten apropiat, precum și întâlnirea de mai târziu cu artistul vizual Man Ray (1890-1976) din 1921, aveau să reprezinte un rol important în ceea ce prevedea documentarea creației sale. Niciodată realizate la întâmplare, fotografiile lui Brâncuși sunt rezultatul unei cercetări conștiente și dirijate, constituind momente esențiale ale procesului său creativ, precum și un instrument privilegiat de viziune asupra operei și mediului său de lucru. Document de lucru dar și instrument de viziune, fotografiile lui Brâncuși ne încurajează să îi privim opera ca și prin ochiul său, făcându-ne cunoscut modul în care și-ar fi dorit să fie privită. În acest mod, Brâncuși ne invită la o percepție activă asupra operei sale, care poate fi răsfoită ca un jurnal prin intermediul instantaneelor sale, permițând astfel o reînoire a viziunii asupra creațiilor sale. (G.M.)
Informații suplimentare
Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.
Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.
Bibliografie
Friedrich Teja Bach, Margit Rowel, Ann Temkin, Constantin Brancusi 1876-1957, MuseÌe National d'Art Moderne, Centre Georges Pompidou, Paris, 1995. Tabart Marielle; Monod-Fontaine Isabelle, âBrancusi photographeâ, Ed. Musée National d'Art Moderne; Centre Georges Pompidou, Paris, 1977. Geist Sidney, âConstantin Brancusi: the sculpture and drawingsâ, Ed. Harry N. Abrams, Incorporated, New York, 1975. Iancu Marcel, âBrancuÈâ, Contimporanul, Anul IV, Nr. 52, 1925.
Dimensiuni
width 13 cm, height 18 cm
Descriere
gelatin silver print, intitulat, datat și notat pe verso, olograf, în creion cu mină de plumb, "Premiere pierre directe, 1908, 1850"; notat pe verso, în creion albastru, "No. 14"
Datare
1908
Reprezentant
Ioana Ciocoiu
Director Adjunct Evaluare, Evaluator Autorizat ANEVAR EBM, Membru Titular AEEAR
