121. Peile roși

Multe dintre documentele ce au parvenit posterității în încercarea de a identifica și contura întreaga viață a lui Constantin Brâncuși sunt tributare chiar artistului, care, pe întreaga durată a carierei sale, a avut o pasiune pentru documentul fotografiat. Astfel bibliografia lui Brâncuși este astăzi mult mai bogată datorită corespondenței, fotografiilor și documentelor scrise de mâna sculptorului. Corespondența cea mai concludentă începe de îndată ce Brâncuși ajungea la Paris, în 1904, unde, datorită regulamentelor cerute de beneficiarii unor stipendii din țară, artistul trimitea regulat documente ce dovedeau activitatea sa. Seria de reproduceri după propriile opere, sub formă de cărți poștale sau alte tipuri de corespondență începe în 1905, când sculptorul începe să țină legătura cu Ministerul Educației, instituția ce îi oferise bani pentru studii. Legăturile de prietenie din țară, vechii amici sunt însă direcția cea mai regulată a scrisorilor trimise, astfel poetul V.Voiculescu sau Ion Gheorghian-Popescu vor fi destinatarii cei mai frecvenți. Legăturile cu Ion Gheorghian erau mult mai vechi, cei doi fiind prieteni din copilărie, dar și colegi de cameră în același imobil din strada Izvor nr.18, adresă la care Gheorghian-Popescu se afla și în 1906, la doi ani după ce Brâncuși părăsise România. Din 1976, când s-a descoperit din fosta arhivă dr. Ion Gheorghian-Popescu în colecția Călin Eftimie corespondența lui Brâncuși, știm că sculptorul i-a trimis doctorului în mai multe rânduri, pe lângă scrisori, și cărți poștale cu reproduceri după propriile opere: “Orgoliul”, “Peile roșii”, “Supliciu” sau “Portret de bărbat-Daniel Poiană”(Barbu Brezianu, “Brâncuși în România”, Ed. ALL, 1998, pag. 212, notă la cat. 52). Prietenia cu dr. Ion Gheorghian ne este oferită și în “La dation Brancusi. Dessins et archives”, Centre Pompidou, 2003 când sunt inventariate 16 file de corespondență în perioada 1901-1931, însă dovada cea mai certă a legăturii strânse dintre cei doi rămâne în modul în care semna, acel “Costachie”, uzitat doar cu prietenilor dragi (vezi “La dation Brancusi. Dessins et archives”, Centre Pompidou, pag. 201) Ca o notă de final, tipică caracterului lui Brâncuși, opera “Pieile roșii” este una dintre sculpturile distruse de român în 1907, într-un acces de răzvrătire față de ce crease în perioada impresionismului rodinian. Astfel, cartea poștală trimisă prietenului Gheorghian-Popescu, devine și unicul document ce ne prezintă una dintre operele dispărute. (I.P.)

Bibliografie

BREAZIANU, Barbu, “Les débuts de Brancusi”, în “Revue Roumaine d’Histoire de l’art”Tome I, 1964, pag. 85. BREAZIANU, Barbu, “Brâncuși în România”, Ed. All, București, 2005 “La dation Brancusi. Dessins et archives”[catalog], Centre Pompidou, Paris, 2003 “5 scrisori illustrate de la Constantin Brâncuși”, în “România literară”, 19 februarie 1976

Dimensiuni

width 14 cm, height 9 cm

Descriere

tuș pe carte poștală, semnat şi datat dreapta jos, cu negru, C. Brâncuși, 1906; intitulat stânga jos, cu negru, Peile Roși

Informații documentare

Textul pe spatele cărții poștale: 28 sept 1906, Paris. Băeatul Tati! Fă zvon în țară că steagul Oltului a început să să urzască la buricul pământului. Sunt primit la Salon cu trei opere. Te serut Costachie. Monsieu Ion Georgiean, Doctorand, str. Izvorului, nr.18, Bucarest, Roumanie Proveniență: colecția Călin Eftimie; colecție privată bucureșteană. Opera a fost reprodusă cu ocazia Centenarului Brâncuși, 1976, în “România Literară“, anul IX, nr. 8, 19 februarie 1976, pag. 17.

Informații suplimentare

Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.

Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.