otografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare.
otografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare.
Artist versatil, Nicu Enea a abordat o tematică diversă, fiind cunoscut deopotrivă ca un excelent portretist, dar și ca un pasionat peisagist. Asemeni mai multor colegi de generație, a trebuit să facă față, la început, unui destin neprielnic planurilor sale de a aborda domeniul artistic. S-a înscris la Școala de arte frumoase din București, dar a frecventat-o cu intermitențe, audiind cursurile ținute de G. D. Mirea. Pictorul s-a simțit, însă, mai apropiat de structura și profesorii întâlniți în cadrul Academiei libere de Pictură, unde țineau cursuri Jean Al. Steriadi, Gheorghe Petrașcu sau Arthur Verona. Înființată după modelul celor pariziene, Academia liberă reprezenta o alternativă la mediul academist din instituțiile de învățământ consacrate. În același timp, în cadrul acestora, profesorii, la rându-le pictori și totodată artiști români de renume, întrețineau cu elevii relații mult mai relaxate și prietenoase. Este astfel cunoscută astăzi, din mărturia altor artiști, familiaritatea cu care se comporta Gheorghe Petrașcu față de elevii săi, ajutându-i și sfătuindu-i la corecturi. Surmontând toate greutățile ce i-au fost impuse, artistul, la 31 de ani se făcuse cunoscut, atât criticii cât și publicului care avusese șansa să îl vadă pe simeze atât în două expoziții personale, cât și pe simezele Salonului Oficial ori al Tinerimii Artistice. Enea, cu o structură aplecată spre melancolic, specifică zonei geografice, dar și a artistice, a contopit în stilul ultimele influențe și percepte academiste ce încă mai răzbăteau dinspre Academii alături de statornicirea coordonatelor impresioniste și ale celor postimpresioniste. Stilul său compozit a reușit să traducă pe pânză atât compozițiile influențate de afimarea problemei tradiției, cât și portrete din cele mai reușite, nuduri senzuale ori naturi statice. Deși declarase de mai multe ori, afirmându-și astfel originea că nu prefera diafanitatea primăverii, Enea a ales să o trăiască și surprindă pe pânză, în aspecte dislocate din mediul natural, cum sunt seriile de naturi statice cu crengi în floare ce se odihnesc în ulcele. Orchestrate atent acestea se profilează pe fundaluri drapate prin intermediul cărora pictorul se relevă ca un bun mânuitor al efectelor volumetrice cu ajutorul cromaticii. Gingășia cu care sunt redate micile flori de măr sau cireș, așezate efemer pe crengile subțiri, indică un fin simț al observației, cât și o preocupare pentru redarea elementului realității filtrat de propriile coordonate senzoriale.
Bibliografie
CIUCĂ, Valentin, ”Un secol de Arte frumoase în Moldova”, ed. ART XXI, Iași, 2009
Dimensiuni
width 49 cm, height 69 cm
Descriere
ulei pe carton, semnat dreapta jos, cu negru, N. Enea
Informații suplimentare
Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.
Artist versatil, Nicu Enea a abordat o tematică diversă, fiind cunoscut deopotrivă ca un excelent portretist, dar și ca un pasionat peisagist. Asemeni mai multor colegi de generație, a trebuit să facă față, la început, unui destin neprielnic planurilor sale de a aborda domeniul artistic. S-a înscris la Școala de arte frumoase din București, dar a frecventat-o cu intermitențe, audiind cursurile ținute de G. D. Mirea. Pictorul s-a simțit, însă, mai apropiat de structura și profesorii întâlniți în cadrul Academiei libere de Pictură, unde țineau cursuri Jean Al. Steriadi, Gheorghe Petrașcu sau Arthur Verona. Înființată după modelul celor pariziene, Academia liberă reprezenta o alternativă la mediul academist din instituțiile de învățământ consacrate. În același timp, în cadrul acestora, profesorii, la rându-le pictori și totodată artiști români de renume, întrețineau cu elevii relații mult mai relaxate și prietenoase. Este astfel cunoscută astăzi, din mărturia altor artiști, familiaritatea cu care se comporta Gheorghe Petrașcu față de elevii săi, ajutându-i și sfătuindu-i la corecturi. Surmontând toate greutățile ce i-au fost impuse, artistul, la 31 de ani se făcuse cunoscut, atât criticii cât și publicului care avusese șansa să îl vadă pe simeze atât în două expoziții personale, cât și pe simezele Salonului Oficial ori al Tinerimii Artistice. Enea, cu o structură aplecată spre melancolic, specifică zonei geografice, dar și a artistice, a contopit în stilul ultimele influențe și percepte academiste ce încă mai răzbăteau dinspre Academii alături de statornicirea coordonatelor impresioniste și ale celor postimpresioniste. Stilul său compozit a reușit să traducă pe pânză atât compozițiile influențate de afimarea problemei tradiției, cât și portrete din cele mai reușite, nuduri senzuale ori naturi statice. Deși declarase de mai multe ori, afirmându-și astfel originea că nu prefera diafanitatea primăverii, Enea a ales să o trăiască și surprindă pe pânză, în aspecte dislocate din mediul natural, cum sunt seriile de naturi statice cu crengi în floare ce se odihnesc în ulcele. Orchestrate atent acestea se profilează pe fundaluri drapate prin intermediul cărora pictorul se relevă ca un bun mânuitor al efectelor volumetrice cu ajutorul cromaticii. Gingășia cu care sunt redate micile flori de măr sau cireș, așezate efemer pe crengile subțiri, indică un fin simț al observației, cât și o preocupare pentru redarea elementului realității filtrat de propriile coordonate senzoriale.
Informații suplimentare
Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.
