153. Crini de iarnă [1932]

În istoria artei vizuale românești, Lucia Bălăcescu își conturează un stil plastic aparte, ușor recognoscibil, aflat uneori la granița dintre avangardă și artă naivă. Parcursul său artistic își găsește izvoarele în frecventarea cursurilor Institutului ”Buser” din Elveția. Artista ajunge apoi la școala de Arte Frumoase din București, unde îi are drept maeștri pe Ipolit Strâmbu, Dimitrie Serafim, Gheorghe Petrașcu și Eustațiu Stoenescu. Va absolvi apoi, conform tradiției vremii, curricula celebrelor academii de artă pariziene și se va întoarce în țară, unde va participa consecvent la expozițiile bucureștene. În anul 1916, aderă la grupul nou-înființat ”Asociația Femeilor Pictore și Sculptore”, alături de Cecilia Cuțescu-Storck, Olga Greceanu și Nina Arbore. Va continua să fie o prezență activă atât în cadrul manifestărilor din țară, dar va figura și pe listele cu expozanți ale saloanelor internaționale. Opera Luciei Bălăcescu se distinge prin iluzia narativă propusă de limbajul său plastic. Își însușește o paletă cromatică de inspirație fovă și zugrăvește parcuri, grădini, marea, târgurile sau lumea rurală în veritabile fresce picturale. Fovismul pătrunde în pictura sa începând cu anii ‘30, atunci când renunță ușor-ușor la constructivismul de factură cezanniană. Adoptă așadar, începând cu acest deceniu, un stil mult mai excentric. Imaginația fecundă și spiritul său abstract vor cuprinde întreaga culoare locală a epocii în restituirile dedicate peisajelor citadine. Însă remarcabile vor fi și portretele ori naturile statice. În natura statică își alege drept motiv predilect florile, însă alătură adesea și alte elemente vegetale ori decorative. Lucrarea se remarcă printr-o cromatică exuberantă și prin tușele aplicate grăbit, dovedind totodată și o atenție desăvârșită pentru detaliu. Admirăm așadar ghiveciul cu crini (lucrarea purtând pe verso inscripția latină ”Amaryllis”), albumul de artă, ce ne dezvăluie chiar de pe copertă subiectul: ”Arts Graphique Paris” și în mod complet neașteptat, artista alătură desfășurării de altfel cumpătate pachetul de țigări. Organizarea compoziției, opțiunile cromatice dar și jocul liber al tușelor contribuie la conturarea unei opere impresionante, atât prin tehnică și stil, cât și prin dimensiune. Creată în 1932, lucrarea de față era prezentată publicului în același an, în cadrul expoziției ”Salonul Oficial. Pictură și Sculptură”. Conform notațiilor de pe verso și de pe ramă, opera a participat, probabil și la Expoziția Internațională de la Paris din 1937. Este anul în care i se înmânează medalia de argint în cadrul acestei expoziției - pentru pastelul ”Doamna și pictorul său”. Tot în 1937 Lucia Dem Bălăcescu își făcea debutul în publicistică, la ziarul ”Timpul”. Un an fecund așadar în creația sa, în ciuda tuturor provocărilor create de starea sa fizică.

Bibliografie

BADEA-PĂUN, Gabriel, ”Pictori români în Franța”, Noi Media Print, București, 2012.

Dimensiuni

width 74 cm, height 61 cm

Descriere

ulei pe carton, semnat și datat stânga jos, cu brun, ”Bălăcescu, 1932”

Informații documentare

Opera a participat la expoziția ”Salonul Oficial. Pictură și Sculptură 1932” și este reprodusă în catalogul expoziției. Conform notațiilor de pe verso și de pe ramă, opera a participat, probabil, la Expoziția Internațională de la Paris, 1937.

Datare

1932

Informații suplimentare

Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.

Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.