otografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare.
otografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare.
Pictor, sculptor și ilustrator, Mattis Teutsch, născut la Brașov, a studiat la Munchen, până în 1905. Perioada studenției i-a oferit posibilitatea de a fi în contact cu noile curente artistice europene și, deși nu se poate afirma cu siguranță că i-a cunoscut în studenție pe Kandinsky sau Klee, este posibil să le fi văzut deja lucrările în expunere. În 1906 a plecat din Munchen, unde studiase la Academia Regală Bavareză, la Paris, unde s-a angajat rameur. În tot acest timp a studiat operele lui Van Gogh și ale simboliștilor și a vizitat expoziția retrospectivă a lui Gauguin din 1906. L-a cunoscut pe Constantin Brâncuși. S-a concentrat mai mult pe desen, decât pe sculptură și pictură. A revenit la Brașov în 1908, dar a vizi- tat constant Budapesta și a petrecut verile la Berlin. Din 1917 a colaborat cu revista ungară de avangardă Ma (Azi), care în 1918 îi publică un album, ediție bibliofilă cu 12 linogravuri. În 1919 expoziția deschisă alături de cei din gruparea brașoveană de avangardă, Das Ziel (Țelul) a reprezentat începutul polemi- cii asupra noii arte care ajungea prin artiști ca Teustch și în România. Das Ziel, revistă și grupare germană din Transilvania, organizată după modelul Der Sturm-ului inițiat de Herwarth Walden, publicase una din linogravurile lui Teutsch, ceea ce a atras mai multe atacuri asupra revistei. Cu ocazia expoziției din iulie 1919, de la Sala Redoute, criticul Ștefan Havesy îndruma publicul la receptarea operei artistului nu ca simple motive decorative, vorbind de profunzimea unei opere inaccesibile, dar valoroase. La închiderea expoziției noi cronici încercau să legitimeze arta abstractă cu exemple de artiști internaționali – Kandinsky, Klee. Das Ziel l-a spirjiit pe Teutsch, indiferentă la criticile publicațiilor conservatoare, publicându-i linogravurile ori articolele despre arta modernă și popularizând expoziția. Ulterior, această intensă activitate de susținere a artistului, prin publicarea linogravurilor sale, a fost reluată de Contimporanul. Un an mai târziu, în 1920, a deschis prima personală la București, la Maison d'Art în care a expus pictură, sculptură și linogravură, iar în 1921 expune de două ori alături de cei din Der Sturm – alături de Paul Klee și în expoziția colectivă ce marca 100 de numere a revistei omonime, alături de Boccioni, Braque, Itten, Kandinsky, Klee, Picabia. În 1924 a participat la expoziția internațională organizată de Contimporanul la sala Sindicatului Artelor Frumoase din București. Primul număr al revistei, redactat de Marcel Iancu, apăruse în 1922. În primăvara lui 1924, se redeschidea Salonul Oficial la care expuneau Teutsch, Maxy, Iancu, Michăilescu, Milița Petrașcu. Avangarda era primită cel puțin cu suspiciune – Horia Igiroșanu se întreba într-o cronică a salonului publicată în ''Clipa'', ''ce caută la salon trăsniții: Marcel Iancu, Maxy, Mattis-Teutsch și alții, care se scaldă în aceeași apă?''. Avangarda era relevată publicului și criticii române – cubism, constructivism, futurism, dadaism. La Contimporanul Teutsch a expus lucrări din perioada ciclurilor Senzații și Flori sufletești, perioadă a abstractizării începută în anii 20. Geometrii incipiente dominate de diagonale și forme circulare în culori violente sunt organizate în jurul motivului spiralei. Din 1925 stilul avea să se schimbe, seria de linogravuri relevând influența constructivistă și viziunea radical geometrică asupra peisajului. Din 1926 abstracția a evoluat spre figurativ, pentru ca, spre sfârșitul vieții, să se îndrepte spre realism.
Bibliografie
VIDA, Gheorghe, Mattis-Teutsch și avangarda românească în Culorile Avangardei. Arta în România1910 – 1950 – catalog de expoziție, ICR, Muzeul Național Brukenthal
STERN, Louis, Janos Mattis Teutsch and the Hungarian Avant-garde. 1910 – 1935, 2002, Louis Stern Fine Arts
Dimensiuni
width 79 cm, height 70 cm
Descriere
ulei pe carton, semnat stânga jos. Cu albastru, în monogramă, MT
Informații suplimentare
Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.
Pictor, sculptor și ilustrator, Mattis Teutsch, născut la Brașov, a studiat la Munchen, până în 1905. Perioada studenției i-a oferit posibilitatea de a fi în contact cu noile curente artistice europene și, deși nu se poate afirma cu siguranță că i-a cunoscut în studenție pe Kandinsky sau Klee, este posibil să le fi văzut deja lucrările în expunere. În 1906 a plecat din Munchen, unde studiase la Academia Regală Bavareză, la Paris, unde s-a angajat rameur. În tot acest timp a studiat operele lui Van Gogh și ale simboliștilor și a vizitat expoziția retrospectivă a lui Gauguin din 1906. L-a cunoscut pe Constantin Brâncuși. S-a concentrat mai mult pe desen, decât pe sculptură și pictură. A revenit la Brașov în 1908, dar a vizi- tat constant Budapesta și a petrecut verile la Berlin. Din 1917 a colaborat cu revista ungară de avangardă Ma (Azi), care în 1918 îi publică un album, ediție bibliofilă cu 12 linogravuri. În 1919 expoziția deschisă alături de cei din gruparea brașoveană de avangardă, Das Ziel (Țelul) a reprezentat începutul polemi- cii asupra noii arte care ajungea prin artiști ca Teustch și în România. Das Ziel, revistă și grupare germană din Transilvania, organizată după modelul Der Sturm-ului inițiat de Herwarth Walden, publicase una din linogravurile lui Teutsch, ceea ce a atras mai multe atacuri asupra revistei. Cu ocazia expoziției din iulie 1919, de la Sala Redoute, criticul Ștefan Havesy îndruma publicul la receptarea operei artistului nu ca simple motive decorative, vorbind de profunzimea unei opere inaccesibile, dar valoroase. La închiderea expoziției noi cronici încercau să legitimeze arta abstractă cu exemple de artiști internaționali – Kandinsky, Klee. Das Ziel l-a spirjiit pe Teutsch, indiferentă la criticile publicațiilor conservatoare, publicându-i linogravurile ori articolele despre arta modernă și popularizând expoziția. Ulterior, această intensă activitate de susținere a artistului, prin publicarea linogravurilor sale, a fost reluată de Contimporanul. Un an mai târziu, în 1920, a deschis prima personală la București, la Maison d'Art în care a expus pictură, sculptură și linogravură, iar în 1921 expune de două ori alături de cei din Der Sturm – alături de Paul Klee și în expoziția colectivă ce marca 100 de numere a revistei omonime, alături de Boccioni, Braque, Itten, Kandinsky, Klee, Picabia. În 1924 a participat la expoziția internațională organizată de Contimporanul la sala Sindicatului Artelor Frumoase din București. Primul număr al revistei, redactat de Marcel Iancu, apăruse în 1922. În primăvara lui 1924, se redeschidea Salonul Oficial la care expuneau Teutsch, Maxy, Iancu, Michăilescu, Milița Petrașcu. Avangarda era primită cel puțin cu suspiciune – Horia Igiroșanu se întreba într-o cronică a salonului publicată în ''Clipa'', ''ce caută la salon trăsniții: Marcel Iancu, Maxy, Mattis-Teutsch și alții, care se scaldă în aceeași apă?''. Avangarda era relevată publicului și criticii române – cubism, constructivism, futurism, dadaism. La Contimporanul Teutsch a expus lucrări din perioada ciclurilor Senzații și Flori sufletești, perioadă a abstractizării începută în anii 20. Geometrii incipiente dominate de diagonale și forme circulare în culori violente sunt organizate în jurul motivului spiralei. Din 1925 stilul avea să se schimbe, seria de linogravuri relevând influența constructivistă și viziunea radical geometrică asupra peisajului. Din 1926 abstracția a evoluat spre figurativ, pentru ca, spre sfârșitul vieții, să se îndrepte spre realism.
Informații suplimentare
Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.
VIDA, Gheorghe, Mattis-Teutsch și avangarda românească în Culorile Avangardei. Arta în România1910 – 1950 – catalog de expoziție, ICR, Muzeul Național Brukenthal
STERN, Louis, Janos Mattis Teutsch and the Hungarian Avant-garde. 1910 – 1935, 2002, Louis Stern Fine Arts
Dimensiuni
width 79 cm, height 70 cm
Descriere
ulei pe carton, semnat stânga jos. Cu albastru, în monogramă, MT
