26. Gladiole roșii

Modelul poate fi orice “cade în câmpul retinei și o impresionează din punct de vedere pictural [...] Astfel, un cartof sau o vulgară cârpă de bucătărie; un ciob de oală ori un trunchi de copac; o știucă proaspătă și argintie; o gutuie; o felie de cașcaval; o hârcă de mort sau un motan negru cu ochi de smarald - sunt deopotrivă „modele”, la fel de interesante pentru un artist ca și torsul bronzat al unui atlet sau masca angelică a unei fecioare bălane […].”(N. N. Tonitza, Note despre artă, culese de pictorul P.Hârtopeanu, Casa Școalelor, 1947). Pornind de la cuvintele didactice pe care Tonitza nu reușea să le publice în timpul vieții, putem interpreta relevant fiecare gen artistic abordat de cel ce identifica însemnătatea picturală acolo unde artistul își punea sufletul și iscusința. Biografia pictorului, care chiar dacă nu acoperă exhaustiv toate etapele de creație, ne oferă informațiile necesare pentru a înțelege și opina asupra principalelor surse picturale. Astfel putem analiza și opera de față, un ulei reprezentativ pentru perioada 1935-1937, momente în care Tonitza continua să experimenteze cu apariții japonizante, de astă dată pe micile panouri florale. Însemnătatea acestor prețioase uleiuri, create în special în sejururile ocazionate de „claca zugravilor” de la Durău, este reglementată și de excelenta calitate cromatică. În operele din aceeași perioadă cu cele create la Balcic, ce răspundeau unor interogații plastice ce țineau de rezonanța obiectelor cu atmosfera zenitală, Tonitza inova în modelarea unor opere care nu răspundeau decât informației cromatice oferite de sursa vizuală proximă. Panourile florale astfel rezultate, care chiar dacă amintesc de fundalurile scenografice și decorative ale deceniului trei al secolului XX, devin un ciclu de sine stătător în momentul în care vizualul își găsește expresivitatea. În Gladiolele prezentate aici, Tonitza uzitează de acel complex cromatic parcimonios, cu ajutorul căruia evidențiază mai lesne motivul floral abordat. După cum menționam mai sus, fundalul amintește de suprafețele unitare pictate în compozițiile cu nuduri sau portrete, însă aici necesitatea decorativă este de prisos, astfel volumele cromatice sunt subordonate tușei, ce orânduiește singular aspectul și finalmente atmosfera. (I.P.)

Bibliografie

COMARNESCU, Petre, “N.N. Tonitza”, Ed. Tineretului, București, 1962 ȘORBAN, Raul, “Nicolae Tonitza”, Ed. Meridiane, București, 1965 TONITZA, N.N., “Note despre artă”, Casa Școalelor, București, 1947

Dimensiuni

width 16 cm, height 39 cm

Descriere

ulei pe carton, semnat dreapta sus, cu brun, Tonitza

Informații suplimentare

Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.

Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.