Bibliografie

Catalogul Expoziţiei Retrospective “Nicolae Dărăscu”, Muzeul de Artă al Republicii Socialiste România, Bucureşti, 1966 Catalogul Expoziţiei “Nicolae Dărăscu. Magician al culorii”, Muzeul Naţional Cotroceni, Bucureşti, 2009 DRĂGUŢ, Vasile, “Nicolae Dărăscu”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1966

ulei pe carton, 61 x 50 cm, semnat dreapta jos, cu albastru, N. Dărăscu

Informații documentare

Opera este reprodusă în revista "L'Art dans la Republique Populaire Roumaine", nr. 12, 1956 la p. 26. Opera a participat la expoziția retrospectivă Nicolae Dărăscu, Muzeul de Artă al R.S.R., București, 1966 și este menționată în catalogul expoziție la cat. 58, pag. 57, sub titlul "Bărci".

Provenienţă

colecția Elena și dr. Iosif Dona; colecția Maria Dona; patrimoniul Muzeului de Artă al Republicii Socialiste România; patrimoniul Muzeului Colecțiilor de Artă de pe lângă Muzeul Național de Artă al României; colecția Dr. Șerban Andronescu Ghika.

Trăsăturile caracteristice ale creației lui Nicolae Dărăscu ni se relevă în special în imaginile senzuale ale Veneției anilor ’20 și ’30. Sub motivația impresionistă, pictorul avea să caute peisajul marin încă de la începutul carierei, în perioada în care tehnicile neoimpresioniste îi coordonau limbajul pictural. Încă de la primele vedute cu orașul lagunar (1911-1913), Dărăscu și-a asumat o oarecare instanță pitorească pe care a supus-o însă planului cromatic. Evoluția logică pe care o suferă stilul lui Dărăscu avea să fie coordonată de lumină, însă, către interbelic, pictorul va fi preocupat să construiască formele și volumele în culoare direct din tușa penelului, dând oarecare plasticitate elementelor componente ale imaginii. Astfel, începând cu anii ’20, Dărăscu reuşeşte să îşi adapteze stilul la necesităţile rezolvării problemelor ce ţin de construirea volumelor. Culoarea guvernează întreaga compoziţie, iar suprafeţele sunt coordonate exclusiv de volumele pictate. Însă complexul cromatic dezvoltat este şi el supus procesului de epurare. Culoarea îşi pierde din consistenţa pură cu care era folosită în primele perioade, iar contrastul devine unealta unei game cromatice aprofundate. Paleta se esenţializează, până în punctul în care putem observa în peisajele lui Dărăscu, în special în cele din perioada 1926-1928, o bivalenţă cromatică, modelată în jurul galbenului şi roşului. Desigur că întregul complex cromatic este subordonat tonurilor de albastru, mai ales în cazul Veneţiilor realizate în această perioadă, ştiindu-se faptul că peisajele lui Dărăscu sunt mereu coordonate de consistenţa apei. În lucrarea noastră, apa primeşte încărcătură materială, ca de altfel toate suprafeţele surprinse. Acest lucru este determinat de preocuparea lui Dărăscu de a construi formele şi volumele în culoare, direct din tuşa penelului, oferind întregii imagini calităţi plastice accentuate. În construirea vederii veneţiene, Dărăscu porneşte mereu de la colţurile ce au trezit interes vizual şi, chiar dacă repictează acelaşi colţ de mai multe ori, niciodată nu se întâlneşte aceeaşi pregnanţă picturală. Peisajul îşi pierde din calităţile de pur motiv pictural, deoarece acesta resimte o mutaţie în valorificare, metodele cromatice fiind astfel încărcate de importanţă. Astfel, locurile alese de pictor au doar menirea de a oferi primul strat vizual şi, desigur, trebuie să ofere și elementele propice unei reproduceri, efect de lumină sau o perspectivă generoasă şi atrăgătoare. Consistența instanței vizuale este cu atât mai accentuată cu cât motivele reproduse poartă efect de dinamicitate, atins lesne în opere ca cea de față, în care punctul de interes este direcționat către velele din “Bărci la Veneția”. Transpuse tocmai în acel registru dual de roșu-galben, pânzele oferă ritmicitate compoziției, desfășurând-o astfel într-o perspectivă restrânsă, dar concentrată. Venețiile lui Dărăscu pictate în cursul anului 1926 erau prezentate publicului bucureștean în martie 1927, în cadrul celei de-a cincea expoziții personale pe care pictorul și-o organiza în atelierul din Str. Aristide Briand nr. 11 bis, expoziție dedicată subiectului italian. (I.P.)

Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.

Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.