otografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare.
otografiile lotului sunt informative și orientative, neputând să asigure o vedere extrem de detaliată a obiectului din toate unghiurile. Recomandăm inspectarea fizică atentă a lotului înainte de licitare.
218. Intimitate [1933]
1886, Bârlad - 1940, Bucureşti
Estimare
Pretul de pornire si cel estimat nu sunt preturi de vanzare efective
EUR 35.000 - 55.000
Adjudecat
Pretul de pornire si cel estimat nu sunt preturi de vanzare efective
EUR 65.000
Sesiune
Mar, 20 decembrie 2016 19:00
Reprezentant
În creația de profundă maturitate a lui Nicolae Tonitza putem identifica o detașare a acestuia față de expresivitatea subiectului și o anumită apropiere de rezolvările plastice din spatele lui. Chiar dacă nudurile nu sunt neapărat cele mai evidente exemple în care apar aceste efecte picturale, ele transpar în această categorie prin laturile compoziționale. Cel mai probabil ne aflăm în fața unui tablou pictat de Nicolae Tonitza în prima parte a anului 1933, până în august, atunci când acesta descoperea pentru întâia oară Balcicul. Regimul cromatic sub care Tonitza lucrează după august 1933, arabescul, voluptatea cromatică și decorativul nu se regăsesc în opera de față, care ține, cel puțin stilistic, de ciclul nudurilor care îl fac celebru începând cu 1926. De altfel, celebritatea acestora îl făceau ca în expoziția Grupului celor Patru din primăvara anului menționat mai sus să expună nu mai puțin de 14 opere cu nuduri. Acele "studii de nud", așa cum le intitula Tonitza pe toate, se traduceau după aceleași trăsături pe care le putem observa în uleiul de față. Trăsăturile naturale ale trupului sunt concepute într-un regim cromatic ascetizat, iar Tonitza utilizează cu iscusință paleta irizată, în ocrurile și brunuri cele mai diafane. Dezinteresul pentru individualizarea modelului ne indică și faptul că nudul nu este scopul, ci doar mecanismul prin care Tonitza compune și pune culoarea pe carton. Senzualitatea carnală nu este ținta, ci mai degrabă soluția croamatică ce poate crea o apariție senzuală estetic.
Bibliografie
BREZIANU, Barbu, "N.N.Tonitza", Ed. Academiei, București, 1967
BREZIANU, Barbu, "N.N.Tonitza", Ed. Meridiane, București, 1986
CIUCĂ, Valentin, "Pe urmele lui Tonitza", Ed. Sport-Turism, București, 1984
COMARNESCU, Petru, "N.N.Tonitza", Ed. Tineretului, București, 1962
Dimensiuni
width 43 cm, height 51 cm
Descriere
ulei pe carton, semnat dreapta sus, cu brun, "Tonitza"; semnat și datat stânga jos, cu negru, "Tonitza, 1933"
Datare
1933
Informații suplimentare
Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.
Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.
Detalii
În creația de profundă maturitate a lui Nicolae Tonitza putem identifica o detașare a acestuia față de expresivitatea subiectului și o anumită apropiere de rezolvările plastice din spatele lui. Chiar dacă nudurile nu sunt neapărat cele mai evidente exemple în care apar aceste efecte picturale, ele transpar în această categorie prin laturile compoziționale. Cel mai probabil ne aflăm în fața unui tablou pictat de Nicolae Tonitza în prima parte a anului 1933, până în august, atunci când acesta descoperea pentru întâia oară Balcicul. Regimul cromatic sub care Tonitza lucrează după august 1933, arabescul, voluptatea cromatică și decorativul nu se regăsesc în opera de față, care ține, cel puțin stilistic, de ciclul nudurilor care îl fac celebru începând cu 1926. De altfel, celebritatea acestora îl făceau ca în expoziția Grupului celor Patru din primăvara anului menționat mai sus să expună nu mai puțin de 14 opere cu nuduri. Acele "studii de nud", așa cum le intitula Tonitza pe toate, se traduceau după aceleași trăsături pe care le putem observa în uleiul de față. Trăsăturile naturale ale trupului sunt concepute într-un regim cromatic ascetizat, iar Tonitza utilizează cu iscusință paleta irizată, în ocrurile și brunuri cele mai diafane. Dezinteresul pentru individualizarea modelului ne indică și faptul că nudul nu este scopul, ci doar mecanismul prin care Tonitza compune și pune culoarea pe carton. Senzualitatea carnală nu este ținta, ci mai degrabă soluția croamatică ce poate crea o apariție senzuală estetic.
Informații suplimentare
Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.
Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.
Bibliografie
BREZIANU, Barbu, "N.N.Tonitza", Ed. Academiei, București, 1967
BREZIANU, Barbu, "N.N.Tonitza", Ed. Meridiane, București, 1986
CIUCĂ, Valentin, "Pe urmele lui Tonitza", Ed. Sport-Turism, București, 1984
COMARNESCU, Petru, "N.N.Tonitza", Ed. Tineretului, București, 1962
Dimensiuni
width 43 cm, height 51 cm
Descriere
ulei pe carton, semnat dreapta sus, cu brun, "Tonitza"; semnat și datat stânga jos, cu negru, "Tonitza, 1933"
Datare
1933
Reprezentant
Alte loturi asemănătoare
