113. Compoziţie cu motive româneşti

Tematica țărănească, atât de pregnantă în descoperirea și evoluția stilului din anii ’20, a fost reluată de Theodorescu- Sion în anii ‘30, în cea de-a treia perioadă a creației sale, ”eminamente coloristică” (Tonitza). Registrul tematic accesat la începutul deceniului patru se va deosebi însă profund de cel anterior, în special datorită universului vizual restrâns, datorită sănătății șubre ce îl obliga pe pictor să stea mai mult în casă, alegând astfel scene de interior sau imaginate. Nimic nu îl abate însă din a experimenta continuu, făcând o nouă schimbare de stil. De astfel, Amelia Pavel observa că ultimul deceniu de viață(și carieră) a fost definit tocmai de o fluiditate în manieră, schimbată uneori în fiecare an. Științei compoziției, aprofundată de-a lungul anilor, i se adaugă acum experimentul tehnic din domeniul culorii, astfel materia își pierde din pregnanța anilor anteriori, volumele prind moliciune, contururile agresive dispar, iar linia devine ”muzicală.” În perioada 1930 – 1935 compozițiile încep să fie învăluite de o lumină difuză, raporturile de ton fiind intenționat ”domolite”. Sion se dedica acordurilor cromatice, care deveneau purtătoare ale mesajului senzorial căutat în majoritatea compozițiilor, care, indiferent de temă, erau intitulate “Preludiu cromatic”, “Armonie” sau “Intermezzo cromatic” (vezi SCHOBEL, Doina, CLONARU, Hariton, ”Ion Theodorescu-Sion”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1971). Reluând tematica țărănească, Theodorescu-Sion nu reiterează și monumentalitatea construcției. Figurile nu mai sunt agresiv aruncate în prim plan, ci, ca și în cazul peisajului de mai târziu, sunt distribuite ”ca jalone spațiale”, frontal ori în adâncime, redate în tehnică impresionistă (își pierd de asemenea ceremonialitatea figurii și senzația de încremenire). Acestea devin mai vii cu cât sunt mai schițate, abia sugerate din câteva tușe. Peisajul, ce avea rol structurant, este acum abia schițat, ușor pierdut în mase colorate, indefinite, de tușe succesive. Totodată paleta își caută răspunsurile în evitarea culorilor crude, prea “violente”, nuanța pastelată fiind uzitată des, în deosebi în cazul suprafețelor generoase, nedefinite de detalii. Personajele se topesc unele în altele, dar rămân, în cadrul compoziției, ”grupate ritmic”, devenind astfel principiu ordonator al perspectivei și volumelor. (I.P.)

Bibliografie

SCHOBEL, Doina, CLONARU, Hariton, ”Ion Theodorescu-Sion”, Ed. Meridiane, Bucureşti, 1976

Dimensiuni

width 46 cm, height 55 cm

Descriere

ulei pe carton, semnat şi datat stânga jos, cu negru, TeodoSion, (1)932

Informații suplimentare

Pentru neclarități în legătură cu procedura de licitare, costurile adjudecării, termenii de garantare, de plată și de ridicare a lotului adjudecat recomandăm citirea/recitirea cu atenție a Regulamentului de Licitare.

Pentru informații suplimentare în legătură cu lotul și licitația contactați Departamentul de Consultanți de Artă.